데클란 프라이
소설
왁스 차일드
올가 레이븐, 트랜스. 마틴 에이트켄
바이킹, $35.99
일련의 실제 마녀 재판에서 영감을 받아 제작되었습니다. 왁스 차일드 17세기 덴마크의 평균적인 신을 경외하는 여성보다 사탄을 더 사랑했다는 비난을 받은 여러 여성의 삶을 재구성합니다.
Olga Ravn의 다른 소설에서와 마찬가지로 – 직원AI가 주도하는 미래에 대한 영리한 디스토피아 메모; 내 작업모성의 정신적 혼란을 단편적으로 묘사한 것입니다. 친숙한 세계는 그야말로 토끼굴입니다. 아래로 떨어지면 당신이 알고 있다고 생각했던 모든 것이 더 사악한 본질을 숨기고 있음을 발견하게 됩니다.
결혼할 의사가 없는 귀족 여성 크리스텐제 크루코프는 그녀의 저택의 여주인 앤 빌러로부터 마녀라는 죄목으로 고발을 당한다. 이러한 의심은 Biller의 비극적인 출산 경험으로 인해 촉발되었습니다. 15명의 아기는 모두 사산되었거나 세상에 태어난 지 얼마 되지 않아 사망했습니다. 그러나 Christenze의 진짜 범죄는 선한 남자의 사랑보다 말, 여자, 포도주를 더 좋아한다는 것입니다. 고발인에게 편리하게도 여론 법원은 기소, 항소 재판소 및 감옥이 하나로 통합된 역할을 합니다. 소문 규칙. 마을이 의심하는 것은 무엇이든 마을이 확인합니다.
Christenze는 즉시 Aalborg로 도망쳐 Maren Kneppis에게 반합니다. 그녀와 마렌, 그리고 다른 많은 여성들이 모여서 잡담을 나누고 주문을 외우며 환상적인 시간을 보냅니다. 친구를 학대하는 남편인 클라인 목사가 크리스텐제와 그녀의 친구들을 사탄의 유혹으로 비난하면서 그녀의 법과의 대결이 시작됩니다.
스포일러 경고: 1600년경 덴마크의 형사 사법 제도는 이름의 후반부보다 전반부에 더 관심을 두고 있습니다. 하지만 여기서는 스포일러가 실제로 불가능합니다. 그리고 당신의 소설이 전지전능한 밀랍인형에 의해 해설될 때 스포일러는 문제의 여지가 있습니다.
여성 주문의 핵심인 Christenze가 제작한 밀랍 아이는 과거, 현재, 미래를 볼 수 있습니다. 일반적으로 개별 캐릭터의 내레이션에 국한될 수 있는 인상을 전달하는 어린이는 Ravn에게 편리한 내러티브 장치를 제공하여 Ravn이 소설 세계 전체를 자유롭게 돌아다닐 수 있도록 합니다.
그러나 밀랍 아이는 역설적이다. 크리스텐체가 마녀가 아니라면 어떻게 그런 아이가 나올 수 있겠는가? 헨리 제임스의 경우처럼 나사의 회전 또는 동료 Dane Carl Theodor Dreyer의 뱀파이어, 마녀 및 박해에 대한 기괴한 영화 걸작 인 Ravn은 독자가 마법이 무엇인지, 편집증적인 의심이 무엇인지 확실히 말하기를 거부합니다. 마녀와 그들의 사악한 힘은 현실이면서 상상일 수도 있습니다. 오늘날 우리가 불가능을 설명하기 위해 불러일으킬 수 있는 동일한 악마가 출몰하는 사회의 산물일 수도 있습니다. 고양이는 돼지와 대화하고, 거미는 아이들의 입에서 나옵니다. 하지만 Ravn은 이렇게 묻는 것 같습니다. 왕이 허공에서 주 경계를 요술을 부리는 것보다 정말 이상한 일이겠습니까? 석유, 금, 영토가 정당한 관리인으로부터 추출되는 것보다 더 기괴한가요?
역사가의 열정을 바탕으로 Ravn은 제국의 확장을 이끈 마법에 대해 설명합니다. 코펜하겐은 국가 최초의 수도로 선포되었으며 덴마크와 노르웨이 사이에 국경이 세워졌습니다. 선박은 인도와 노르웨이로 보내집니다. 새로운 영토가 설립되고 오늘날 가장 해로운 악에 맞서는 법이 제정됩니다. 아이슬란드와의 무역 독점? 마법, 난잡함, 값비싼 결혼식, 술 취함, 화려한 패션과 여관? 그다지 많지는 않습니다.
Ravn은 코펜하겐의 덴마크 왕립 도서관과 오슬로 대학교의 Trolldomsarkivet에서 손으로 쓴 출처를 각색했습니다.북유럽 민속학, 15세기 마도서, 법원 문서, 신학, 북유럽 마녀 재판 중에 쓰여진 편지 등이 함께 포함되어 있습니다. Martin Aitken은 Ravn의 덴마크어를 때때로 킹제임스 성경처럼 읽는 것으로 변형시키는 번역의 추가 계층을 제공합니다. 즉, 수동형 시제, 음모적, 창세기의 이야기를 노래하게 만드는 리드미컬한 도미노 패턴의 “ands”로 패턴화됩니다.
로버트 에거스가 각본을 선택하지 않는다면 왁스 차일드 곧 다른 누군가가 그렇게 될 것입니다. Ravn은 존재의 신성한 부분과 세속적인 부분 모두에 악마를 숨깁니다. 기억에 남는 한 장면에서 한 여성의 하루는 자신이 키우는 아이들의 텅 빈 하루로 묘사됩니다(“그녀는 윤이 나는 돌 속에서 자신을 보았고 어머니의 얼굴을 보았습니다”). 그것은 타원형이지만 틀림없는 비판이다. 존재의 가정적인 측면이 얼마나 불안할 수 있는지 드러났으며, Ravn의 인상주의적인 언어는 저승인이 지상인과 대화하도록 돕는 데 도움이 됩니다. 여자들이 불타고 있는 동안 갈릴레오의 시선이 목성의 위성에 닿았을 때, 우리는 발터 벤야민이 문명의 모든 문서도 야만적이라고 제안한 것이 틀리지 않았다는 것을 압니다.
초기 왁스 차일드Ravn은 셰익스피어의 Hamlet이 복수를 했던 Elsinore를 언급합니다. 아래와 같이 위에서도 마찬가지입니다. 나는 주술이 아니라 권력에 대한 의지로 수고와 어려움을 겪고 있는 왕인 맥베스를 생각하지 않을 수 없었습니다. 결국, 마녀 재판의 비유는 항상 유효합니다. 외설적인 사실 조사와 추측을 위한 선물은 오늘날 조직과 개인을 기소하는 데 필요한 요소에서 크게 벗어나지 않습니다. 포위된 인류를 대신하여 용서를 구하면서 Ravn을 바꿔서 다음과 같이 말하고 싶을 것입니다. 당시 우리는 악마에 대해 아는 것이 거의 없었습니다. 이제 모두가 그에 대해 너무 많이 알고 있습니다.
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